TouchAtouT

Liquide gras et incolore dont la propriété est de lier entre elles les particules de couleur et de les faire adhérer à la préparation. On en distingue trois sortes:

* Les agglutinants aqueux (ou colles de peau)
* Les émulsions (ou mélange d'oeufs, d'huile siccative ou de résine et d'eau)
* Les huiles siccatives proprement dites (huile de pavot, huile d'oeillette).

Il est fréquent qu'un tableau soit peint avec des agglutinants différents selon les couches.

All over

Allégorie

Anamorphose

Angle de vue

Aplat

Appropriation

Aquarelle

Arabesque


Art brut

Art cinétique

Art conceptuel

Arte Povera

Assiette


Avant-garde

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Couleur brune obtenue en faisant bouillir de la suie dans de l'eau additionné de gomme. Le bistre a été utilisé dès le XIV° siècle en Italie dans des manuscrits. A partir du XIX° siècle, on lui préféra le sépia.
 

Pinceau de poils doux, plat, large ou cylindrique, mais jamais pointus, dont les poils s'écartent vers les extrémités.
Les peintres l'utilisent pour éliminer les traces laissées dans les pâtes par des brosses plus dures. Cette opération s'appelle le blaireautage.

Variété d'argile contenant de l'oxyde de fer jaune ou rouge

La brosse est une sorte de pinceau généralement assez large, de forme plate ou ronde, formé de poils ou de fils plus ou moins flexibles et d'égale longueur. Selon les matériaux utilisés et la nature de son travail, le peintre emploie différents types de brosses.

Opération pratiquée spécialement à l'époque médiévale, qui consiste à polir et à rendre brillantes les feuilles d'or ou d'argent qui forment les fonds de certains tableaux, en écrasant les aspérités de la surface.

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Un calligramme est un poème dont la disposition graphique sur la page forme un dessin, généralement en rapport avec le sujet du texte, mais il arrive que la forme apporte un sens qui s'oppose au texte. Ce genre a été pratiqué au début du XXe siècle, notamment par le poète français Guillaume Apollinaire.

 

Art de dessiner les caractères de l'écriture et de les décorer ou de les utiliser à des fins décoratives.

Peinture monochrome dont le modelé est rendu par le jeu des tons, allant du clair au foncé d'une même couleur, mélangée à du blanc.
Par analogie, ce terme fut appliqué aux peintures qui, par léger modelé ou l'impression de trompe l'oeil, donne l'illusion d'un relief sculpté.

Cercle où sont figurées les couleurs du spectre solaire dans leur ordre normal de succession.
 

Altération du vernis d'un tableau sous forme de moisissures blanches et farineuses dues à l'action de l'humidité sur certains vernis, qu'elle décompose en superficie ou en profondeur.
Le chanci forme une sorte de voile blanchâtre plus ou moins opaque sur la surface picturale.

Substance d'origine animale, végétale ou minérale de couleur jaune ou blanche qui sert de liant agglutinant dans certaines peintures ou vernis.
 

En peinture, on appelle clair-obscur la technique consistant à moduler la lumière sur un fond d'ombre, en créant des contrastes propres à suggérer le relief et la profondeur.

Artiste peintre spécialisé dans la reproduction d'oeuvres originales de maîtres.
Par extension, le terme désigne les peintres qui, dans les galeries des musées, reproduisent les tableaux exposés.

Dessin sommaire exécuté à la hâte sur le motif ou notation rapide d'une idée de composition dont on n'indique que les traits essentiels.

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Procédé qui permet de transporter les images coloriées sur la porcelaine, le verre ou le papier.
Ce terme désigne également le procédé découvert par Oscar Dominguez: "Etendez au moyen d'un gros pinceau de la gouache noire plus ou moins diluée par places sur une feuille de papier blanc satiné que vous recouvrez aussitôt d'une semblable sur laquelle vous exercerez une pression moyenne. Soulevez sans hâte cette seconde feuille".

Affaiblissement progressif de l'intensité lumineuse et chromatique d'une teinte ou d'une couleur en passant par tous les degrés de valeur intermédiaires.
 

Liquide, simple ou mixte, volatil dans des conditions normales de séchage, non solvant du constituant filmogène essentiel, miscible au milieu de suspension, ajouté aux solvants propres pour améliorer les caractéristiques d'application.
L'eau est le diluant normalement employé pour les colles, les émulsions et les mortiers; l'essence de térébenthine est le diluant des peintures à l'huile, des peintures vernissées et des vernis gras...

Tableau de grandes dimensions, peints sur une toile sans bord visible, que l'on soumet à des jeux d'éclairage, tandis que l'observateur est dans l'obscurité.

Tableau, généralement de petites dimensions, formé de deux volets joints par des charnières.
 

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Se dit d'une toile qui s'emboit , c'est-à-dire dont les couleurs sont devenues ternes et mates parce que le support, ou la préparation, insuffisamment séchés, ont absorbé l'huile. Ces plaques apparaissent au cours du séchage.
 

L'empâtement, par opposition au glacis, est une manière de peindre consistant à donner de l'épaisseur à la couche picturale, qui présente un relief uniforme et d'aspect maçonné, ou irrégulier avec des crêtes et des creux sur lesquels jouent l'ombre et la lumière.
 

Procédé technique de peinture à la cire qui présente de nombreux avantages, mais qui fut peu utilisé en raison des difficultés d'application.
Les couleurs sèchent rapidement, les retouches sont faciles et se font sans grattage, la surface ne s'écaille pas, la cire donne le relief et la transparence, et résiste à l'humidité et aux vers.

La cire colorée est chauffée, puis étendue liquide sur une palette chaude. On l'applique, encore liquide, sur la toile avec un pinceau ordinaire. Lorsqu'elle est prise, on la modèle avec un fer chaud appelé caustère.

Application d'une ou plusieurs couche(s) de colle sur la surface d'un support pour garantir l'isolement de la couche picturale, unifier la surface à peindre en rendant la toile plus serrée et limiter son pouvoir absorbant.

Le terme désigne un décor de manuscrit en lui-même, ainsi que l'art de créer ce décor.
C'est une peinture ou un dessin exécuté à la main, qui décore ou illustre un texte la plupart du temps manuscrit. Les techniques de l'imprimerie et de la gravure feront presque disparaître l'enluminure. Toutefois, il existe quelques livres imprimés qui en sont ornés.
 

Petite tige faite de papier, de peau ou de coton roulé, terminée en pointes plus ou moins émoussées. Elle est utilisée pour étendre le crayon ou le pastel sur un dessin. Ce procédé permet de produire les ombres et les demi-teintes sans avoir recours aux hachures.

Dessin ou peinture qui n'est pas traité comme un tableau définitif, mais exécuté avant l'oeuvre proprement dite et généralement d'après nature.

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Manière dont un tableau est exécuté, particulièrement d'un point de vue technique.
La technique d'un tableau se caractérise par l'épaisseur de la pâte, la répartition des empâtements et l'orientation de la touche. Chaque peintre a sa facture, qui le distingue des autres artistes.

Etat de détériorisation d'un tableau dû à de très fines craquelures. Elles ressemblent à celles que l'on retrouve sur certains vases de faïence.

La peinture sous verre, ou fixé sous verre, consiste à exécuter le travail de peinture au revers d'une plaque de verre.

Le fondu indique la manière dont les couleurs juxtaposées se mêlent et se confondent en diminuant progressivement d'intensité. La technique du fondu consiste à réduire en vigueur un ton sur ses bords, ou à juxtaposer deux couleurs que l'on réunit ensuite, à la différence des couleurs appliquées en plage.
Dans les différentes techniques du lavis, le fondu est obtenu en étendant la couleur avec de plus en plus d'eau.

Peinture murale exécutée à l'aide de pigments d'origine minérale résistants à la chaux et détrempés à l'eau, appliqués avec des brosses sur un support constitué par une couche de mortier frais, composé de sable et de chaux éteinte.

Composition dessinée, peinte ou sculptée ayant une forme allongée. Toutes les composition dont la longueur excède de beaucoup la hauteur sont des frises.

Série de légères rétractations de la matière picturale caractérisées par des plissements superficiels et fins se formant à la surface des peintures.

Couche de peinture dense mais peu épaisse, appliquée irrégulièrement et rapidement avec une brosse à poils dures et à travers laquelle on perçoit encore le grain de la toile.

Charbon de bois, obtenu à partie de l'arbre du même nom et servant à dessiner.
Le fusain huilé est un bâtonnet de charbon imprégné d'huile de lin.
 

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Se dit des couleurs classés par nuances successives.

Type de craquelure se présentant sous forme de dépression de la surface du tableau, due à une couche posée sur un dessous trop gras ou pas sec.

Pierre à plâtre servant à charger ou à épaissir une peinture et à améliorer les qualités de résistance de la pellicule colorée.

Couche de peinture ou de vernis, légère et transparente. Très fluide, le glacis intervient en couches minces et uniformes pour modifier la coloration et l'aspects des fonds sur lesquels il est appliqué. C'est un des procédés d'expression par excellence de la peinture à l'huile.

Procédé de peinture à la détrempe dans lequel les couleurs, d'abord broyées à l'eau, sont ensuite mêlées à de la gomme, à la différence de la peinture dite de détrempe, pour laquelle on utilise de la colle.
La technique de la gouache diffère de celle de l'aquarelle en ce que les couleurs sont moins transparentes et restent opaques en séchant. On peut donc superposer des couleurs comme dans la technique de la peinture à l'huile.

Ensemble de petites aspérités qui rendent la surface d'un support pictural (papier, toile, panneau) légèrement rugueuse.

Procédé utilisé pour reproduire, généralement en plus petit, un dessin original au moyen d'un petit quadrillage.

Peinture monochrome en camaïeu gris donnant l'illusion du relief sculpté. 

Traits parallèles ou croisés par lesquels on indique le modelé (demi-teintes et ombres) dans un dessin ou une gravure.

Procédé permettant d'obtenir des reproductions d'épreuves photographiques qui s'encrent et s'impriment comme les planches gravées en taille-douce.

Terme employé dans les pays de religion orthodoxe pour désigner toute peinture religieuse exécutée sur panneau de bois (par opposition à la peinture murale).

Personne qui exécute ou enlumine des images. On dit aussi imagiste.

Couche de colle ou d'huile que l'on applique à l'aide d'un pinceau sur un support en toile, en plâtre ou en bois pour en réduire le pouvoir absorbant.

Couche de couleur opaque, de ton uni, recouvrant uniformément le premier enduit et destinée à le protéger, ainsi qu'à préparer l'effet de la peinture proprement dite.

Vernis, peinture ou préparation assimilée (enduit) dont une ou plusieurs couche(s) supprime(nt), dans certaines limites, la relation entre le subjectile et des conducteurs électriques, calorifiques, phoniques ou le contact entre deux couches de revêtements différents ou encore entre une couche de revêtement et le subjectile.

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Pierre d'un bleu azur.
 

En peinture, on entend généralement par laque un colorant déposé, par absorption ou précipité, sur un support minéral. On obtient ainsi des laques insolubles. Les laques les plus solides sont d'origine minérale, du type laque de fer fixée à l'alumine.

Manière d'exécuter ou de colorier un dessin avec de l'encre de Chine ou toute autre couleur délayée dans de l'eau.
Le lavis peut avoir pour objet de figurer les ombres pour donner la sensation du modelé des corps.

Exécuté en une seule teinte, le lavis est dit "en camaïeu". On procède au lavis par teintes plates, que l'on peut juxtaposer, ou par teintes fondues, que l'on obtient en additionnant d'eau la teinte la plus foncée.
Une des difficultés du lavis réside dans la rapidité avec laquelle il faut procéder à l'application des teintes pour empêcher que celles-ci ne sèchent trop vite et ne donnent des bavures.

Constituant, simple ou mixte(constitué de plusieurs éléments), non volatil, filmogène, des vernis, des peintures et des préparations assimilées. On peut classer les liants ainsi:

* Liants aqueux ou agglutinant: colles, cires, silicates
* Liants oléagineux: huiles naturelles ou artificielles

* Liants résineux: vernis naturels ou synthétiques.

Les principales propriétés techniques d'une peinture sont dus aux liants: consistance, viscosité, nuance, siccativité, adhérence ou pénétration, résistance à l'air et aux intempéries, pouvoir couvrant etc.

Procédé de gravure qui utilise le linoléum au lieu du bois.

Procédé de reproduction, à plat, sur pierre, fondé sur l'antagonisme entre l'eau et les corps gras.
 

Panneau de polyptyque en forme de demi-lune.

Titre donné à un artiste ayant fait école et acquis une notoriété, tant par son talent que par son influence.

Estampe.

En gravure, nom donné au mezzotinte et parfois à la lithographie exécutée au grattoir.

Le marouflage consiste à faire adhérer à l'aide d'une colle très forte (maroufle, céruse, amidon, dextrine) un support pictural mince et souple sur un autre support, le plus souvent rigide.

Mot français pour tarsia.
 

Terme utilisé pour désigner le liant d'une peinture.

Procédé classique d'imitation, sur un support plan, du volume des objets à 3 dimensions.
Le modelé s'obtient en peinture ou en dessin au moyen de hachures ou de dégradés qui traduisent les différentes valeurs de l'ombre et de la lumière se répartissant sur les surfaces de l'objet.

Avec l'Impressionnisme, il est remplacé par le jeu direct de modulations de touches de couleur suggérant des volumes et une profondeur propres à la peinture, désormais détachée du souci d'imitation.

Procédé qui permet de suggérer la profondeur, en échelonnant les volumes présentés les uns à la suite des autres, au moyen d'une série de touches de valeur à peu près égales, bien que de couleur différente.
Cézanne a beaucoup utilisé cette technique, dont il est pratiquement l'innovateur.

Petit cône en verre, en cristal, en marbre ou en pierre dure dont les peintres se servent pour broyer les couleurs étendues sur la table de marbre.

Signature composée d'un sigle de plusieurs lettres ou initiales d'un peintre: A.M (Andrea Mantegna), A.D (Albrecht Dürer), F.H (Frans Hals), MAUD (Maurice Denis).

Dans l'art de l'estampe, c'est un procédé d'impression par lequel l'artiste travaille sur la planche directement avec de l'encre d'imprimerie ou même avec de la peinture. Degas et Gauguin, entre autres, ont utilisé cette technique.

Oeuvres que les artistes agréés à l'Académie royale de peinture ou de sculpture devaient présenter et donner pour obtenir le grade d'académicien.

Sujet ou thème d'un tableau. Sujet à partir duquel un tableau est élaboré. Par extension "aller sur le motif" (Paul Cézanne) signifie peindre en plein air, devant le paysage.

Désignation commerciale du polychloroprène, matériau utilisé (en solution dans les hydrocarbures) comme résine de base dans la composition les colles de contact et de certains mastics colles

Au cours des siècles, une littérature prolixe s'est attaché au nombre d'or.
Il est égal à:     soit vaut approximativement: 1,618 033 989.
Ce nombre est souvent désigné par la lettre grecque (phi) en hommage au sculpteur grec Phidias (490 - 430 av. J.C).

Le nombre d'or se trouve parfois dans la nature ou des œuvres humaines, comme dans les étamines du tournesol ou dans certains monuments à l'exemple de ceux conçus par Le Corbusier. Il est aussi étudié comme une clé explicative du monde, particulièrement pour la beauté. Il est érigé en théorie esthétique et justifié par des arguments d'ordre scientifique ou mystique : omniprésence dans les sciences de la nature et de la vie, proportions du corps humain ou dans les arts comme la peinture, l'architecture ou la musique.
Pour Vinci, un corps ne doit pas présenter d’irrégularités dans ses rapports. L’ensemble doit être harmonieux pour suivre le caractère divin, l’artiste n’étant en quelque sorte que l’extension de la main de Dieu. La divine proportion de Vinci est relative à d’autres aspects et dépend de la manière d’approcher l’oeuvre.
Cependant, à travers la médecine, l'archéologie ou les sciences de la nature et de la vie, la science infirme les théories de cette nature car elles sont fondées sur des généralisations abusives et des hypothèses inexactes.
 

La nuance désigne chacun des degrés différents d'une même couleur ou chacun des degrés intermédiaires entre deux couleurs. Toute couleur fondamentale se divise, selon son intensité, en tons, subdivisés eux-mêmes en nuances.
 

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Plaque mince, de forme rectangulaire, ovale ou ronde, percée d'un trou pour laisser passer le pouce, sur laquelle le peintre place ses couleurs, les mélange et charge ses pinceaux.
Par extension, on désigne aussi par ce terme la gamme de tous les tons et de coloris employés par un peintre.
 

Appareil permettant de copier mécaniquement un dessin quelconque en le réduisant ou en l'agrandissant à volonté.

Le papier huilé est enduit d'huile de lin et sert de papier report ou de papier calque. Il a été très employé dès le Moyen Age pour reproduire des esquisses ou comme support.

Le papier est collé sur un support rigide (bois, pierre) ou souple (toile) et servant à transformer la nature du fond qui reçoit la peinture. Voir marouflage.

Dans un tableau, transition ménagée entre deux tons (ombre et lumière) ou entre deux teintes. Nuance intermédiaire d'un ton à l'autre. Les passages permettent de relier les motifs d'un tableau qui, autrement, demeureraient juxtaposés.

Crayon de couleur. Dessin en couleurs exécuté avec des crayons de pastels.
Les principales qualités du pastel sont la souplesse, la rapidité de l'exécution, la variété dans la facture: hachures, touches fondues ou complètement estompées. Le pastel permet aussi de superposer plusieurs couches sans avoir à effacer. De plus, la traduction parfaite qu'il donne de la matière d'un épiderme contribue à en faire une technique de prédilection pour le rendu des portraits. La faculté de "croquer" rapidement un visage et son expression, la possibilité des "reprises", la maniabilité donnée par le support sont autant d'autres avantages qui contribuent à son succès.

 

Vieillissement artificiel ou naturel d'un objet se traduisant par un léger assombrissement des tons produit par l'oxydation des liants à base d'huile et par celle du vernis original.
La patine artificielle peut être rendue par de nombreuses techniques: à la cire, à l'huile de lin... Elle permet de protéger un support et de lui donner un aspect vieilli tout en donnant une nuance légère de couleur pour faire ressortir par exemple les nervures du bois.
cf. Fiche Technique n°4

La pierre noire est un schiste argileux à grain serré, utilisé à la manière d'un crayon, qui donne un trait dont la teinte varie du noir au gris. Deux autres techniques sont venues le supplanter: le fusain et la mine de plomb.

Appareil permettant la pulvérisation de peinture ou de vernis par l'intermédiaire d'air comprimé.

Matériau résultat de la cuisson modérée du gypse, suivie de mouture.
Le plâtre peut être utilisé pour épaissir une peinture. Il entre aussi dans la composition de certaines préparations et dans celle des siccatifs en poudre. Enfin, il peut être aussi utilisé comme revêtement mural et sert de support à la peinture.

Peinture de petit format exécutée sommairement de quelques coups de pinceau. Bien qu'elle réunisse toutes les données de l'esquisse ou du croquis, la pochade a un caractère définitif et constitue par elle-même un tableau. Le terme est quelquefois synonyme de peinture comique ou de caricature.

Lame de carton ou de métal employée pour colorer, à l'aide d'une brosse, un dessin dont le contour y est découpé. Les pochoirs servent à reproduire des dessins sur étoffe ou sur papier peints.

En perspective, cette expression désigne le lieu où est placé l'oeil du spectateur ou lieu de vision théorique, situé en dehors du tableau.

A ne pas confondre avec la mine de plomb. La pointe de plomb est un alliage de plomb et d'étain qui, effilé et emmanché, servait à dessiner. Elle fut employée dès le Moyen Age par les scribes et les peintres pour exécuter des esquisses et des croquis, et mais fut éliminée par le crayon au graphite, ou mine de plomb.

Résine utilisée sous forme de mastics, colles, peintures spéciales, revêtements d’étanchéité etc. Les colles et mastics à base de polyuréthanes présentent l’avantage de rester souples et résister aux intempéries.

On appelle ainsi les trois couleurs fondamentales, ou génératrices, du spectre solaire: bleu rouge jaune.
Ces trois couleurs, mélangées entre elles, donnent des couleurs dite binaires, secondaires ou mixtes: le vert, le violet et l'orangé.

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(du latin ligarre) Technique qui consiste à relier ensemble les pages d'un livre, pliées en cahier ou non, pour permettre la tenue de l'ensemble.
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Matière organique, utilisée pour son aptitude de durcir et à « souder » diverses matières. On distingue les résines thermoplastiques (vinyliques, acryliques, élastomères, néoprènes…) et thermodurcissables (époxys…).

Cristaux blancs et laineux de nitrate de potassium qui se développent sous la forme d’efflorescences à la base de vieux murs humides et mal ventilés

Famille de composés chimiques de synthèse utilisée dans le bâtiment pour leurs propriétés hydrofuges et leur élasticité, ainsi que leur résistance au vieillissement

Substance capable de dissoudre un corps et qui sert généralement de diluant. L'eau est un solvant, mais généralement on réserve ce terme à l'alcool ou à des produits issus de la chimie du pétrole : White Spirit, essence, trichloréthylène, acétone.
 

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Mortier de terre contenant 20 à 30 % d'argile mélangé à de la paille d'orges ou d'avoine.

Famille de colles en dispersion aqueuse. Concerne notamment les colles à bois ou les colles pour les revêtements de et de sol.

Unité de mesure de la puissance, et des flux énergétique et thermique

Tout insecte parasite larvaire ou adulte qui se nourrit du bois.

Métal cassant à froid, malléable à chaud de couleur gris-bleu. Principalement utilisé dans les couvertures sous forme de feuille.
 

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